Брат (Россия, 1997) — Смотреть кино

«Брат» (1997) — российский художественный фильм в жанре криминальной драмы. Четвёртый фильм режиссёра Алексея Балабанова. Первая часть дилогии (продолжение — «Брат 2») о герое 1990-х годов Даниле Багрове, роль которого сыграл Сергей Бодров-младший. Фильм включён в список «100 главных русских фильмов по версии журнала „Афиша“».

Вернувшийся с Чеченской войны Данила Багров приезжает в родной город. Однако скучная жизнь российской провинции ему не по душе, и он решил перебраться в Санкт-Петербург, где, по слухам, уже несколько лет процветает его старший брат - Виктор. Данила находит брата, и узнает что тот работает киллером...

Фильм "Брат 1" (1997) смотреть онлайн бесплатно в HD 720 - 1080:

Альтернативный источник фильма в хорошем hd качестве:

Факты о фильме "Брат" (1997):

• В милиции Данила называет свой адрес: «Вокзальная, 22». По такому адресу находится железнодорожный вокзал в Екатеринбурге, родном городе Алексея Балабанова.
• Фильм был снят за 31 день.
• Оператор фильма Сергей Астахов в последней сцене сыграл дальнобойщика, потому что к концу съёмок выяснилось, что ни у кого нет водительских прав для управления грузовиком.
• Из-за нехватки средств съемки проводились в неоформленных как следовало местах.
• Большая часть фильма снята на Васильевском острове.
• Первая встреча братьев (Бодрова и Сухорукова) происходит в знаменитом доме Адамини.
• Для роли Светы Светлана Письмиченко специально обучилась вождению трамвая.
• Сцены, действие которых происходит в родном городе Данилы, снимались в Приозерске. В частности, съёмки клипа происходят у стен крепости Корела.
• Во время съёмок сцены ранения Павла Евграфовича из-за ошибки пиротехников актёр Владимир Ермилов в действительности получил ранение ноги.

Культовое кино

Громадина советского кино, создавшая вторую в мире по известности, славе и значимости школу кинематографа, так поистряслась за 70 лет своего существования, что, подпрыгнув на самом высоком ухабе, не выдержала и рассыпалась в начале 90-х. Кино пришло в упадок. Гигантские киностудии, на которых рождались 'Иван Грозный', 'Война и мир', 'Отец солдата'... влачили жалкое существование, не зная, на что снимать и, главное - о чем, былые мастера, как и вся страна, потерявшие свою путеводную звезду, застыли в неожиданном творческом кризисе, молодняк, отталкивая учителей, рванулся снимать дешевый и мерзкий трэш, который забывали еще до премьеры, а крошечные островки независимого кино тонули в бездне собственной ненужности. Да и до кино ли тогда было? Только фанатики после путча могли разговаривать о кино.

На улицы вышли люди, которых, казалось, вовсе не существовало в СССР, те, от кого тщательно очищали дорогу в коммунизм. Люди, почуявшие ветер перемен раньше других и понявшие, что под шум от рушащегося небоскреба можно безнаказанно убить, украсть, забрать. Бандиты стали стали необходимостью, обязательным элементом жизни нового государства, подводным камнем, с которым сталкивается любая страна после путчей и революций. Только для усмирения новых бандитов не было создано ЧК. Они представлялись страшной силой, 'ночным дозором', их боялись, к ним привыкли, их собирались перетерпеть, как терпят неизбежность чумы или наводнения. И они были везде.

И в кино. Бандиты стали обязательным атрибутом кино. Из всех фильмов, снятых в 90-е, 95% сняты о бандитах, а из них еще половина - на деньги самих бандитов, объявивших себя законными бизнесменами.

'Брат' Балабанова появился на стыке времен. Бандитизм начинал угасать, обстановка нормализовалась, страх постепенно переходил в злость. Эта злость в полной мере выразилась в фильмах конца 90-х - 'Брате', 'Воре', 'Ворошиловском стрелке'. Шваль нужно мочить - и чем скорее, тем лучше. Мочить быстро и жестоко, потому что сидеть дальше в подвалах и бояться- это как-то не по-русски. Русские терпеливы, но доведенные до отчаяния они звереют. В 'Брате' представляется отчетливая картина грандиозного разлада между начавшими злиться и решившими смириться. Между потерявшими и потерянными.

Выход картины показал народную волю ярче, чем все заседания думы, вместе взятые. Народ был в восторге от нового героя, молодежь, воспитанная реалиями 90-х, а не портретами вождя, приняла его как своего и выразила готовность отстоять свое право жить в этой стране и не бояться выходить во двор по вечерам. Балабанов не оправдывал Багрова, зрители сами сделали это, просто им нужен был какой-никакой герой. И Багров - вовсе не пустышка и не машина для убийства. Он именно герой. Убийца. Но герой. Потому что 'убийца именем...'. Оправдываем же мы убийц именем закона, именем ее величества, именем любви. Зритель с удовольствием оправдал Леона, убивающего именем сердечной привязанности. Вот и Балабанов, вдохновившись бессоновским шедевром, создал 'нашего' кровавого мстителя именем народа. В 18-м он был бы красным комиссаром, в 43-м - старшиной, в 79-м - героем Афгана, и в наше время ему нашлась бы работка. Багров - герой непреходящий, меняется лишь антураж, герои остаются.

И вместе с тем 'Брат' дает несколько кривую философию, за что его не хочется пересматривать так часто и любить, как 'Ворошиловского стрелка'. Пацаны мечтали стать такими же, как Багров. И тут Балабанов допустил серьезный промах. Бессон удержался от перехода от частного к общему, Балабанов - нет. И перенес отличное 'вот как бывает' в пресловутое 'вот как надо'. А так не надо, ребятишки. Шваль нужно мочить, без сомнения, но не без разбора, и не ставить это самоцелью. Однажды такое уже было - в 1917-22 шваль стали мочить, потом, увлекшись, перешли на евреев, интеллигентов, несогласных...и перемочили полстраны. Философия Багрова - философия восставшего раба, неуправляемого, жестокого, потерявшего ориентиры. Это губительная, антигуманная, тупиковая философия, которая обязательно приведет его к гибели.

Всего несколько лет отделяет Багрова от комсомольцев, которые, может и были неправы в своей ненависти к классовому врагу, но они двигались к общей цели. Багрову, в сущности, плевать на мир и людей, им движет местечковая, мещанская философия волка-одиночки - отомщу, пробьюсь, убью, но выживу. А люди все-таки не волки. Балабанов не дает ответа на вопрос, почему грузин, который 3 года назад был тебе настоящим братом и вместе с тобой искренне верил в общее дело, теперь 'не брат ты мне...' а дальше вы знаете. Почему? Что случилось? Неужели всему этому только один выход - мочить, мочить, мочить?

Люди-то где? Мир не без добрых людей, но эти добрые люди у Балабанова залезли в норы, прячутся от света, или тихо философствуют, греясь перед костром на кладбище. Конечно, сделано это сознательно. Сознательно перевернут мир, в котором свои и чужие поменялись ролями, и единственным другом для русского стал немец. Сознательно показана изувеченная некогда великая страна, в которой некогда великий народ топит в водке свою злость. Сознательно показаны эти квартирки, в которых нечем дышать и эти синюшные лица, которые боятся даже мигать, видя перед собой человека с оружием. Только мне такая дикая философия, 'убей, пока тебя не завалили' кажется единовременной и страшной.

Людям нужен был 'Брат' в 90-х, они его получили и поверили в него. Это был продукт своей страны и своего времени, исключительный только во определенном временном контексте. В данной ситуации 'кровь за кровь' оправдывает свою необходимость, но переводить в разряд 'доброго и вечного' это ни в коем случае нельзя. А так, увы, получилось. 'Братом' должна были закончиться эпоха фильмов про бандитов. Но появились омерзительные 'Бумеры', 'Бригады'...То, с чем боролся 'Брат' изменилось, выжило и стало нормой.

Конечно, Бодров стал находкой для фильма. Есть в нем мужицкое, деревенское благоразумие, какое-то русское пацанское обаяние, есть хоть и гипертрофированные, но очень четкие понятия добра, зла, справедливости. И он, как всякий русский, безумно любит свою семью, своего брата, который пусть даже последняя сволочь - все равно БРАТ.

'Брат' - кино не на века. Более того, посмотрев его, хочется поскорее помыться, чтоб смыть с себя всю эту грязь, затхлость, блевотину той страшной и странной страны. Так хочется поскорее забыть ее! Но фильм весьма профессионален, он стал событием - лучшим, что случилось с российским кино в 90-е и еще в нем потрясающий саундтрек. Эволюционируя, он мог бы стать символом возрождения российского кино, увы, ориентиры вновь поменялись, и 'Брат' остался все тем же островком настоящего русского и действительно хорошего кино в пучине бессмысленных спринтов то за Голливудом, то в какую-то непонятную русофильскую лжереальность.

9 из 10