Деревянные кресты (Франция, 1932) — Смотреть фильм
"Деревянные кресты" (1932) - экранизация одноименного романа Ролана Доржелеса, этот фильм, возможно, один из самых мощных антивоенных фильмов, когда-либо снятых, описывающий безнадежность и ужасы Первой мировой войны мрачно, бескомпромиссно и настолько правдиво, что порой невозможно смотреть.
Франция 1914 года, окопная война. Перед нами разворачиваются судьбы Жильбера Демаши, студента юрфака, ушедшего добровольцем на фронт; Сюльфара, заводского рабочего, взявшего над ним шефство сразу после его прибытия на передовую; капрала Бреваля, который был пекарем «на гражданке», а теперь безуспешно ждет письма от жены. Фильм описывает безнадежность и ужасы Первой мировой войны — мрачно, бескомпромиссно и правдиво.
Фильм "Деревянные кресты" (1932) смотреть онлайн бесплатно в HD 720 - 1080:
Смотреть фильм "Деревянные кресты" (1932) в хорошем качестве:
«Деревянные кресты» Раймона Бернара — правда о Великой войне.
…1914, Франция, Первая мировая война. Жильбер Демаши (Пьер Бланшар), вчерашний студент, движимый патриотическими чувствами, уходит добровольцем на фронт. Оставляет родителей, любимую. Фильм — история Жильбера и его однополчан: рабочего Сюльфара (Габриэль Габрио), кондитера Бреваля (Шарль Ванель).
Однажды, сидя в окопе на передовой, они слышат удары кирки. Это немцы роют подкоп, чтобы заложить мину. Солдаты не могут оставить пост, 2 дня проходят в немыслимом напряжении. И, вот, наконец, приходит смена. Солдаты спешно уходят, а через четверть часа, гремит взрыв, унося жизни 15 человек новой смены.
Короткая передышка, и снова бой, а вместо отдыха — парад, по прихоти генерала. А завтра, опять сражение, без надежды, что вечером будешь жив, а не останешься на ничейной земле, среди трупов. Все уверены, что погибнут в этом аду. Действительно, не каждый солдат получит Военный крест за храбрость, зато любой легко может получить деревянный.
«Деревянные кресты» — экранизация книги Роланда Доржелеса, опубликованной в 1919, сразу после войны. В 1914 Доржелес ушел добровольцем на фронт, был ранен, награжден за мужество. В романе описаны события с сентября 1914, по сентябрь 1915, участником которых он был: товарищи по 39-му полку, битва в Люксембургском лесу в феврале 1915, вторая битва при Артуа, сражение на кладбище Невиль-Сен-Ваас в июне 1915. Описаны так бескомпромиссно, что 3 главы книги (La Boule de Cui; L`Ennemi des Vieux; Permissionaires), не пропустила цензура.
Съемки прошли в Шампани, на местах бывших сражений. Поддержка правительства была полной. Для батальных сцен предоставили войска, но после проб режиссер Раймон Бернар с досадой сказал: «Они ничего не понимают!», и набрал массовку из бывших солдат-ветеранов. Некоторые актеры: Ванель, Габрио, Арто — тоже воевали в Первую мировую. Для сцены парада режиссеру доверили подлинное знамя 39-го полка, врученное при Наполеоне, с вышитым золотом: Arkole 1796, Ulm 1805, Friedland 1807, Sebastopol 1854-1855, на котором после Первой мировой добавилось: La Marne 1914, Artois 1915, Verdun 1916, Picardie 1918.
Парад сняли в Реймсе, воспользовавшись как декорацией еще одним немым свидетелем войны — базиликой Сен-Рэми.
Фильм изумляет экспрессией, захватывающей с первых кадров. Ряды солдат в парадном строю сменяются панорамой военного кладбища, усеянного крестами. Энергичное, почти без слов, начало. Камера выхватывает бурлящие толпы народа, добровольцев у призывных пунктов. Осыпаемых цветами солдат, уходящих на войну под звуки Chant du depart и Marche Lorraine, и мелькнувшее на миг женское лицо — символ всех матерей Франции. А дальше: спасающиеся от войны беженцы, новобранцы, направляющиеся на передовую. Батальные сцены перемежаются разговорами солдат, армейской рутиной. История полка, проходит перед зрителем, как при вспышках молнии.
Две сцены с многослойным наложением кадров ошеломляют смесью жестокого реализма, и мрачного сюрреализма. Не представляю, с чем сравнить парад изможденных, в пороховой гари, измазанных грязью солдат, и призрачную процессию мертвецов над ними — страшную цену победы. Или, финал: последние видения меркнущего сознания, дождь золотых монет, сменяющийся траурными венками, тени погибших солдат, и вечный огонь перед Триумфальной аркой. «Деревянные кресты», как-то не поддается критическому анализу, врезаясь, будто тупым, зазубренным лезвием в сердце.
Сложно сказать, что действует сильнее: молитва Демаши, обращенная к Богоматери, или кадры перевязки солдата, потерявшего ноги. Воспоминания главных героев о доме, придающие им сил в самые тяжкие минуты, или 10-дневный штурм города: получасовая сцена с оглушительной канонадой и глухим лязгом орудийных гильз. В памяти остается все вместе: лица солдат, песня про сливовое дерево, штурм города, бой на кладбище, финал, каменный крест с надписью In Memoriam. Это самый реалистичный и бескомпромиссный фильм о Первой мировой, что я видел. В какой-то мере на него похож «Я обвиняю!»(1937), и снятый позже «Тропы славы».
Иногда, «Кресты» сравнивают с вышедшим за год до этого «На западном фронте…» Действительно, он создан как ответ на американский. Сюжеты схожи, как схожи книги Доржелеса и Ремарка. Отличие в том, что «Кресты» — взгляд на войну не из немецких, а из французских окопов. В выигравшей войну Франции — вопрос «Кто виноват?» звучал не так громко. Но что с того? Первая мировая война, продолжалась 4,5 года, в ней погибло больше людей, чем во всех войнах за предшествующую 1000 лет. Современники называли ее Великой и Последней, надеясь, что она завершит все войны. Поэтому снимали кино не о «геройских подвигах», а о страшных военных буднях. Мысли: «Перед лицом смерти, классовые различия исчезают», «На войне важно не только выжить, но и постараться сохранить человечность», «Войны не нужны никому, кроме политиков» были общими для всех этих фильмов. «Я обвиняю!», «Большой парад», «Верден, память истории», «На западном фронте без перемен», «Западный фронт 1918», «Ангелы ада», «Деревянные кресты». Таких пронзительных фильмов-предупреждений не будет уже никогда. Жаль только, что людская память оказалась короткой, и в 1939-м, все запылало опять.
Премьера фильма состоялась в парижском «Мулен Руж» 13 марта 1932, в присутствии интеллектуальной элиты и президента Поля Думера. В международный прокат он вышел 19 августа 1932 и имел огромный успех. Французский журнал «Синоэпс» писал: «Фильмы, подобные «Деревянным крестам», не оставляют никаких критических замечаний. Если даже они есть — восхищение уносит их». Достаточно сказать, что два известных голливудских режиссера: Джон Форд и Ховард Хоукс купили «права на изображение» и использовали фрагменты «Крестов» в своих фильмах. Форд — в «Мир движется вперед» (The Word Moves On, 1934), а Хоукс — в «Путь к славе» (The Road to Glory, 1936). Отсылки к «Крестам» есть во многих фильмах, даже в массовой культуре: мюзикле «О, что за чудесная война», мультфильме «Завещание человечества».
А в СССР он был убран в запасники, стал известен лишь киноведам. В стране победившего социализма создавали новый тип людей с помощью «мифологизированной киноистории». Неприкрашенную правду войны сочли ненужной, а «не классовость» — непростительным грехом. Так, критик С. Ахушков, в статье «Кресты пацифистского лицемерия» (журнал «Пролетарское кино», 1932 г, N8), обрушился на западное антивоенное кино. Особо досталось фильмам: «Верден, память истории», названному «апологетикой империализма»; «Западному фронту 1918», шедшему в СССР под названием «В окопах»; и «Крестам». Впрочем, в предвзятости советской критики сыграло роль, что Доржелес посетил СССР, и, вернувшись во Францию, написал книгу очерков, с ироничным названием «Да здравствует свобода!» (1937).
В советском прокате, «Деревянные кресты» не шел. Что касается показов по ТВ, я помню один — в 1986, приуроченный к встрече М. Горбачева и Ф. Миттерана, в одноголосной озвучке В. Чаевой.
10 из 10
"Кресты и звезды" (2001) - пятисерийный документальный фильм о войне содержит кадры кинохроники, показывающие то, как пришла война на новгородскую землю.
В Новгороде снимают, чтобы спасти, с Софийской звонницы колокола, а в десятке километров уже марширует немецкая армия. Именно эти кадры покорения русских старинных городов демонстрировались в начале 40-х годов в Германии перед началом художественных кинофильмов. О том, как удалось обнаружить эти кинопленки в архивах, можно написать отдельную историю. Только одной хроники в рабочем варианте было смонтировано целых 50 часов!
«Великая иллюзия» (фр. La grande illusion) — французский драматический художественный фильм, созданный режиссёром Жаном Ренуаром в 1937 году. Назван по книге британского экономиста Нормана Энджелла, считавшего, что общие экономические интересы европейских наций делают войну бессмысленной.
Человек, попавший во время войны в лагерь военнопленных, начинает выстраивать свою жизнь, словно заново. Отчаянно пытается приблизить ее к тому времени, когда он ощущал свободу, когда каждое его действие не контролировалось вооруженными людьми. Это его великая иллюзия, что жизнь за решеткой может быть на вкус такой же,
Фильм "Жизнь и больше ничего" переносит зрителя в первые послевоенные годы, где французский майор Делаплан, движимый чувством долга и сострадания, решает помочь тысячам семей, потерявшим близких на фронтах Первой мировой. Столкнувшись с невосполнимыми потерями, он берется за масштабную и, казалось бы, безнадежную задачу — найти пропавших без вести солдат. В процессе поисков Делаплан встречает Ирэн, богатую и непримиримую парижанку, отчаянно ищущую своего мужа. Их первое знакомство окрашено взаимным непониманием и неприязнью, однако стойкость и преданность майора своей миссии вызывают у Ирэн уважение и постепенно меняют её отношение.
После тяжелого ранения на фронте Морис Женевуа возвращается в Париж. Казалось бы, ад в окопах для него закончен, и можно испытать облегчение, однако этого не происходит. Боец привык к людям, с которыми провёл на передовой почти целый год, ведь именно перед лицом смерти рождается фронтовое братство.
В дни Первой Мировой войны, в начале августа 1914 года, молодой лейтенант инженерных войск Адриен, отправляется верхом с разведовательной миссией. Взрывается снаряд. Адриан жив, но обезображен. Его красивое лицо теперь изуродовано. Войну он проводит в лазарете Валь де Грас, в палате для офицеров. Она без зеркал, и каждый может видеть себя лишь во взгляде другого. Пять лет в полной изоляции, на протяжении которых завязываются неразрушимые дружеские отношения. Пять лет на подготовку к будущему, на подготовку к жизни...