Письма к живым (СССР, 1964)
После окончания Великой Отечественной войны в камере казненной немцами партизанки Вероники Корчевской находят письма - итог ее героической жизни...
Фильм "Письма к живым" (1964) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD качестве:
Студию 'Беларусьфильм' не минул общий для 1960-х годов симптом усложнения киноязыка при сохранении идеологического и социального госзаказа на уровне тематики. Так, и 'Письма к живым' связаны с неприкасаемой с позиции оценки темой Великой Отечественной войны, но решается эта тема весьма нетривиально. Надо отметить, что это черта общая для разных искусств в системе официальной советской культуры конца 1950-1960-х годов. Например, тогдашние так называемые эстрадные поэты писали и про строительство ГЭС, и про мир во всем мире акцентным стихом футуризма, что порождало неминуемый конфликт формы и содержания. И это коренное отличие оттепельного и постоттепельного искусства от искусства 1910-1920-х годов.
Дело в том, что если мы вспомним тот же киноавангард 1920-х годов, то увидим совсем другое его 'устройство'. Эстетика там не противопоставлена идеологии, а скорее порождает ее эффект, во-многом, мифологизируя реальные события в 'Броненосце Потемкин' и многих других фильмах, но тем самым создавая мощные архетипические образы-эмблемы, которые давно стали одними из самых узнаваемых в искусстве кино. А вот в фильмах 1960-х годов часто видно желание приделать к телеге бензиновый мотор. Конечно, внутреннего скепсиса следующего десятилетия в таких фильмах еще не найти, но очевидно, что создатели фильма видят свою задачу как бы в двойном ракурсе: и план по идеологии выполнить, и аккуратное равновесие формы и содержания соблюсти. Так, в 'Письмах к живым' эту функцию выполняют и операторская работа, весьма изощренная и местами интересная, но по большей части избыточная (что порождает подчас ложный символизм тривиальных сцен или же символизм чрезмерный, там где он и так есть), и монтаж, провоцирующий регулярные лакуны в сюжете, что ослабляет непрерывный нарратив типичных 'праздничных' лент советского кино.
Так же надо учесть, что едва ли не главная причина изменения подхода к типичной для соцреализма сюжетной формуле 'пронести свет идей через десятилетия на примере личности или коллектива' - изображение не мужской, а именно женской судьбы. Прошли те времена, когда образ женщины представал лишенным всякого намека на личное даже не как мелодраматическое, а как существующее хотя бы в слабой связи с идеологическим. Героиня фильма не изможденный аскет большевизма, хотя отсвет псевдожитийной образности наброшен на первые сцены, слабые именно по причине неуместной символизации. В фильме уделяется место разным сторонам ее характера, хотя назвать его очевидно индивидуальным все же нельзя: идеологические фильтры сильны, поэтому все мало-мальски подходящее 'подшивается' под ее идейную стойкость. Например, осторожное упоминание о репрессиях, связанное с изображение застенков НКВД в поистине кафкианском стиле (бесконечные ряды каталожных шкафов, на фоне которых проводится допрос героини), добавляет нюансов в духе истории Иова. Лишенная партийного билета, но не утратившая коммунистической веры героиня предстает то в образе Маты Хари, то едва ли не Жанны д'Арк, и тем самым становится возможным эффект характера и 'неповторимой судьбы', которая на самом деле обрисована то мелодраматическими, то вполне авантюрными красками.
Однако на фоне типового исторического и военного кино фильм смотрится очень даже неплохо. Эксперименты чаще идут ему на пользу, нежели вредят, а принудительный идеологический комплекс не затмевает художественных решений.
7 из 10
"Взять живым" (1982) - трёхсерийный фильм по одноименному роману Владимира Карпова о Великой Отечественной войне (1941-1945).
1941 год, враг рвётся к Москве. С первых дней войны Василий Ромашкин и его одноклассники направлены в офицерское училище. Окончив училище, юные лейтенанты направляются на оборону Москвы. Через все испытания войны проходит Василий Ромашкин. За проявленную доблесть и отвагу на лейтенанта обращает внимание командование полка. Ромашкин взял в плен трёх немецких разведчиков. Его награждают медалью за отвагу и назначают командиром взвода советских разведчиков.
«Постарайся остаться живым» (1986) — советский военный художественный фильм Геннадия Иванова по повести Александра Беляева «Приказано сохранить».
В ходе подготовки стратегического наступления наших войск в Прибалтике перед разведчиками лейтенанта Фомичёва поставлена непростая задача: захватить и удержать железнодорожный мост до подхода основных сил. Выполнение задания связано с огромными трудностями: мост хорошо охраняется и, кроме того, заминирован, что позволяет уничтожить его при малейшей опасности. При пересечении линии фронта самолета группой десантников получает повреждение и не долетает до намеченной точки выброса…
«Помни, Каспар…» — советский полнометражный чёрно-белый художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1964 году режиссёром Григорием Никулиным.
Каспар – немецкий солдат, деморализованный ужасами войны. После десантирования он и лейтенант теряются в болотистых лесах, где их мировоззрения пересекаются. Тогда лейтенант-фанатик бросает тонущего в болоте Каспара на произвол судьбы. Но Каспару удается выбраться.
В это время Денис Марасаев бежит из концлагеря. Пути двух солдат пересекаются и они бьются до изнеможения. Денис ранит немца.
«Государственный преступник» — советский чёрно-белый художественный фильм, поставленный на киностудии «Ленфильм» в 1964 году режиссёром Николаем Розанцевым.
Спустя несколько лет после завершения Великой Отечественной войны, специалистами комитета государственной безопасности был обнаружен преступник, обвиняемый в причастности в годы войны к гибели несколько сот человек. В начале шестидесятых годов в Ленинграде началась судебная расправа над преступником Бергом. Он в военные годы работал шефом карательной армии. Хотя сам Берг на суде отсутствует, собранного материала более чем достаточно для вынесения обвинительного приговора.
«Ракеты не должны взлететь» — художественный фильм, снятый режиссёрами Алексеем Швачко и Антоном Тимонишиным по сценарию Павла Загребельного и Николая Фигуровского на Киностудии им. А. Довженко в 1964 году.
Михаил Скиба, попав в плен в 1944 году, был отправлен немцами для разминирования неразорвавшихся авиабомб. В один из дней, воспользовавшись потерей бдительности охранников, Михаилу удается бежать. Он догоняет немецкий эшелон с оружием и отправляется в неизвестность. Сойдя с поезда, он отправляется в поисках дороги домой.