Родные поля (СССР, 1944) — Смотреть фильм
О трудовом и героическом подвиге русского народа в годы Великой Отечественной войны. Ноябрь 1941 года. Один за другим уходят мужчины, в деревне Быковка остаются лишь старики, женщины и дети. Председатель колхоза Иван Выборнов тоже рвется на фронт, но, подчиняясь партийной дисциплине, остается в деревне и продолжает умело и энергично руководить колхозом, мобилизуя односельчан на отправку хлеба для фронта и голодающих городов.
Фильм "Родные поля" (1944) смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве:
Альтернативный источник фильма "Родные поля" (1944):
«Фашист подавится и уйдёт!»
Совместная работа известного актера Бориса Андреевича Бабочкина и театрального художника Анатолия Федотовича Босулаева вызывает недоумение, а в некоторой степени — даже оторопь. Всё дело в подаче материала и в самом сюжете картины — сценарии, написанном Михаилом Григорьевичем Папавой. Пожалуй, это один из самых «неожиданных» фильмов о Великой Отечественной войне вообще и о деревне военной поры в частности. Здесь совершенно нет традиционной пафостности, надуманности, театральности, так свойственным сталинским лентам о колхозах. Здесь всё неожиданно, нехарактерно, непривычно, свежо. И это тем более поразительно, что для обоих режиссёров фильм явился дебютом! Поистине — невероятный дебют, от которого «веет» лентами совсем другого исторического отрезка — 60-ми годами с «Председателем» (1964) и «Бабьим царством» (1967).
При написании сценария рабочее название картины было другим — «Быковцы». «Сценарий удивлял очень вольным композиционным построением. Сцены шли одна за другой, без видимой и обязательной сюжетной связи. Жанровые куски и лирические объяснения, шумные собрания и сокровенные ночные разговоры — все вольно, прихотливо перемежалось в этом сценарии о жизни деревни военных лет. Его невыстроенность, разбросанность смущала многих деятелей кино и критиков. Картину упрекали в растянутости, некинематографичности.» (Ю. Ханютин, «Климат военного времени»)
Связь между изменением сюжетных приемов и новой точкой зрения, новой мерой проникновения в действительность была уже ясна некоторым художникам: «Наши сценарии, строящиеся по тематическому плану, часто отличались очень легкой конструкцией… должен быть герой, для озеленения должна быть девушка, для утепления старик. Все концы драматургически сводились с концами. Если ружье висело на стене, значит, оно стреляло. Если в одном эпизоде герой говорил «а», то в другом он обязательно говорил «б». И получался мир иллюзорный, мир неправды… Сейчас у нас появляются произведения многослойные, которые берут жизнь во многих опосредованиях», — так говорил в 1943 году Борис Горбатов, и наблюдение его оказалось точным. Начали появляться «многослойные» произведения и среди них «Родные поля».
При обсуждении картины один из выступавших членов Художественного совета бросил авторам упрек, что у них призывники уходят на фронт, как в 1914 году; не чувствуется, что это идут воевать колхозные юноши. Действительно, идут парни в обнимку с девушками, надрывно голосят частушки — перекричать, заглушить куражом тоску. Оператор отстаёт от них, разворачивается, и мы видим окаменевших в глухом горе матерей. Они остались за околицей, по стародавнему обычаю лишь взглядом, молча провожая своих сыновей. И вот уже только цепочка маленьких фигур виднеется в поле.
«Ничего не приукрашивая, ни о чём не умалчивая, Папава и Бабочкин показали подлинные картины жизни советского русского села начала 40-х годов. И потому что их интересовала вся эта жизнь с её горестями и радостями, с мучительным ожиданием вестей с фронта и тяжкой работой на полях, с её смертями и рождениями, потому что им был важен каждый человек,- поэтому им пришлось отказаться от жестокого сюжетного каркаса, не пускавшего в фильм всю полноту многосложной жизни.» (Ю. Ханютин) Всё это лишний раз утверждает в мысли, что по своим кинематографическим воззрениям фильм намного опередил своё время — достаточно вспомнить несколько сцен: скрипачка, играющая самозабвенной, но до игры которой простым колхозникам нет никакого дела. Председатель — будто постаревший Чапаев — уезжающий в город, обязательно прихватив шашку, словно он не собирается возвращаться домой, а прямиком — на фронт.
Абсолютное «неформатное» для того времени кино, но именно в этом — его сила и неповторимость.
В основе фильма "Зоя" (1944) биографическая книга Л. Космодемьянской «Повесть о Зое и Шуре», рассказывающая о короткой жизни московской школьницы Зои Космодемьянской. С начала войны девушка уходит в партизаны. При выполнении важного задания была схвачена фашистами и казнена в подмосковной деревне Петрищево. За подвиг её удостоили, посмертно, звания Героя Советского Союза. С 2014 года фильм вошёл в реестр национального достояния культуры СССР и Российской Федерации.
Ноябрь 1941 года. Немецкие войска рвутся к Москве.
Фильм "Поединок" (1944) снят по повести Льва Шейнина «Военная тайна». Премьера фильма состоялась 14 марта 1945 г. Первая роль в кино Сергея Лукьянова. Лидер кинопроката – 18,64 млн. зрителей. С 2014 года фильм является культурным достоянием Советского кинематографа и культуры РФ.
Великая Отечественная война. Германскому командованию становится известно о появлении у Красной Армии нового боевого орудия Л - 2. Новое орудие имеет важное оборонное значение. Инженер Леонтьев выезжает на фронт для испытания орудия Л – 2 в боевых условиях.
«Человек №217» — советский художественный фильм о Великой Отечественной войне, снятый в 1944 году режиссёром Михаилом Роммом.
Нет ничего страшнее, чем потерять надежду на будущее. Именно это, сокровенное, и хотели отобрать фашисты у тысяч советских людей, которых уводили в плен для работы в Германии. Эта горькая участь постигла Татьяну, которой немцы присвоили номер «217». Ее отправили работать в бакалейную лавку, в семью Клауссов. Там она познакомилась с советским ученым-математиком Сергеем Ивановичем, что работал в той же лавке дворником.
«Жила-была девочка» (1944) — художественный фильм режиссёра Виктора Эйсымонта о жизни блокадного Ленинграда. Частично фильм снимался в ещё блокадном Ленинграде. Первая работа в кино известной актрисы детского кино второй половины 40-х годов Натальи Защипиной (5 лет) и Нины Ивановой (10 лет), ставшей знаменитой после выхода на экраны фильма «Весна на Заречной улице».
Жизнь детей во время Великой Отечественной войны это история трагедии нации. Совсем юными они потеряли родителей, что ушли на фронт. Могли скитаться по деревням в поисках еды и крыши над головой.
Действие фильма "Морской батальон" (1944) происходит в 1941 году. Cоветские войска экстренно покидают Таллин. В предместьях Ленинграда на пути разворачивается бой, в который ввязываются войска – им на помощь отправляют десант Балтийского флота. Бой заканчивается победой, однако дальше не прорваться и бойцы отправляются в Ленинград.
Местные жители в преддверии атаки уже устанавливают защитные сооружения. Бойцы из морского батальона, которых отправили на помощь, здесь находят своих родственников, с которыми их разлучила война.
Впереди их ждет изнуряющая блокада города,