Шкура (Италия, Франция, 1981) — Смотреть фильм
Шокирующая историческая картина Лилианы Кавани, сценарий к которой был написан в соавторстве с другим мастером киноэпатажа - Катрин Брейя. Эта лента снята по мотивам скандальной книги Курцио Малапарте (его роль в фильме исполняет Марчелло Мастрояни), известного писателя и журналиста, служившего в годы Второй мировой войны при штабе американской армии, освобождавшей Италию. Кавани испытывает нервы зрителей, предлагая собственный, предельно радикальный взгляд на, казалось бы, светлую страницу хроники первых дней освобождённой от немцев Сицилии. Лучше всего описывает то, что вам предстоит увидеть сам Малапарте: "Вы даже не представляете, на что способен человек, на какой героизм и какую подлость он готов, чтобы спасти свою шкуру... Сегодня терзаемые и терзающие, убиенные и убивающие люди совершают вещи удивительные и омерзительные, но уже не во имя спасения своей души, а для спасения собственной шкуры..."
Фильм "Шкура" (1981) смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве:
Смотреть фильм "Шкура" (1981) в хорошем HD 720 - 1080 качестве:
Факты о фильме "Шкура" (1981):
- Фильм снят по одноимённому автобиографическому роману Курцио Малапарте. Писатель после высадки союзников в Сицилии в 1943 году принимал непосредственное участие в событиях.
- В фильме должен был сниматься Берт Ланкастер. Звездный статус Ланкастера на 1979 год подразумевал гонорар в 750 000 долларов. Продюсеры говорили Кавани, что у них нет таких денег. В итоге Берту так понравился сценарий, что он сказал: «Я буду сниматься бесплатно. Только обеспечьте машину с водителем и гостиницу для меня и моей подруги».
Шкура
«Шкура» - попытка адаптации романа К. Малапарте, скандально переоценивающего неореалистическую интерпретацию событий Второй Мировой. Если последняя изображает свержение фашистского режима в героических тонах, поэтизируя партизанские будни («Рим, открытый город» и «Пайза» Росселлини), то Кавани избирает путь панорамного натуралистического описания, не чураясь, а иногда и бравируя эпатажем. Щедрое финансирование огромного французского киноконцерна «Гомон» помогло привлечь интернациональный ансамбль звезд, среди которых: Б. Ланкастер в роли американского генерала, М. Мастроянни в заглавной роли капитана Малапарте, К. Кардинале в эпизодической, но запоминающейся роли аристократки.
Почти каждая сцена представляет собой сложную постановочную массовку, снятую в просторных интерьерах, подчеркивающих величие романской архитектуры: кадр не скрывает масштабности, пространственной протяженности интерьеров, оператор всячески подчеркивает ее траекторной съемкой с движения. Монтаж пунктирно обозначает сюжетную линию, с трудом уловимую в коллажно выстроенной драматургии. Эпизоды разной продолжительности, порой не длиннее анекдота, объединены концептуальным противопоставлением грубоватых, но духовно здоровых американцев и нравственно деградировавших итальянцев, интеллектуально изощренных, но при этом опустошенных тысячелетним развитием.
На протяжении двух часов зритель все глубже погружается в пучину варварства, охватившего освобожденный американцами Неаполь: матери продают своих детей арабам, женское население почти поголовно проституирует, на загородной вилле проходит оргия геев, все будто охвачены денежной лихорадкой, город превратился в гигантский рынок, на котором идет с молотка накопленная за тысячелетия культура.
Венчает этот грандиозный гран-гиньоль извержение Везувия, которое словно наказание за грехи покрывает дымом и пеплом этот новый Содом и Гоморру. В сценах апокалиптической катастрофы в полыхающем городе, сквозь который бегут к неизвестности толпы обезумевших людей под гнетущую музыку Л. Шифрина фильм наконец-то перерастает рамки банального шокового аттракциона, превращаясь в масштабную трагедию вырождения человеческого рода в годы войны. К сожалению, этими эпизодами фильм не заканчивается, возвращаясь в привычное русло эпатирующего повествования.
Блистателен в несколько одномерной, но достаточно важной для понимания замысла фильма роли циничного интеллектуала-декадента М. Мастроянни, не удивляющегося ничему, даже предполагаемому каннибализму. Программными становятся гневные слова, брошенные героиней А. Кинг главному герою о том, что итальянцы – нация сутенеров, с подлыми глазами и набриолиненными волосами.
В целом, картина выглядит скучной и однообразной в своем натуралистическом изображении ужасов войны, поданных в намерено броской, сенсационной, почти таблоидной манере. Как экранизация, она не добавляет ничего сущностно значимого к пониманию романа, во многом лишь усугубляя его художественные недостатки, связанные в пристальным вниманием к самым низменным проявлениям человеческой природы. Как и «Сало» Пазолини, и многие казавшиеся поначалу шокирующими ленты, «Шкура» невероятно устарела, особенно в эпоху разнообразных перверсий и девиаций, которые открыто демонстрируются уже не только кино, но и СМИ и Интернетом.
«Победа» (1981) — американский фильм режиссёра Джона Хьюстона.
Действие фильма происходит во время Второй мировой войны в немецком лагере для военнопленных на территории Франции. Бывший известный футболист Колби создает команду из заключенных. И добивается разрешения на проведение матча между сборной Германии и военнопленными. К нему в команду напросился офицер-канадец Хэтч — плохой футболист, который одержим мыслью о побеге. И вот наступает день матча…
Фильм "Бункер" (1981) основан на книге воспоминаний Джеймса О’Доннелла и Уве Банзена с одноимённым названием, опубликованной в 1978 году. С полным драматизмом показаны последние месяцы (с 16 января по 2 мая 1945 года) жизни Адольфа Гитлера и его окружения в подземном бункере рейхсканцелярии. Близится конец Третьего Рейха и Гитлер оказывается перед выбором - сдаться в плен или покончить жизнь самоубийством... Наиболее примечательным в фильме является изображение Энтони Хопкинсом - Адольфа Гитлера, за что он и выиграл премию Эмми.
Знакомство Драгана с миленькой француженкой-скульптором Элен переходит во взаимную влюбленность. Элен приводит Драгана в квартиру одного из бывших нацистов. Гитлеровец бережно хранит целую коллекцию мундиров вермахта. Демонстрируя коллекцию, нацист повествует о своих «подвигах». А затем герои фильма увидят совершенно невероятное и тем не менее реальное: колонну гитлеровских солдат. Едут мотоциклисты, едут офицеры в бронированных автомобилях, едут солдаты в касках и с автоматами. Сталкиваясь с людьми, опаленными войной, сталкиваясь и с теми, кто в этой войне был повинен,
Ужасы Второй мировой войны глазами простого венского мясника. Бокерер – политически наивен, ему не нравятся нацисты, а среди его друзей достаточно много евреев. Как выжить в такой ситуации и сохранить свою честь?
«Тегеран-43» — детективный фильм 1980 года, совместно произведённый киностудиями «Мосфильм», «Mediterranee Cinema», «Pro Dis Film». В 1981 году был номинирован на Государственную премию СССР.
В 1970 году участник событий иранской конференции 1943 года пытается заработать на сохранившихся материалах по подготовке террористической операции против Сталина, Рузвельта и Черчилля. Макс Ришар (Армен Джигарханян), наёмный убийца, завербованный германской разведкой, сохранил киноплёнку подготовки покушения. Под именем Эрик Бетлер Ришар пытается продать фильм и мемуары, рассказывающие о его участии в покушении.